[ 1963 / Carlos Irizarry / Museo de Bellas Artes en San Juan]

La exposición de Carlos Irizarry en el Museo de Bellas Artes en San Juan, agrupa un número de obras muv ricas en ejecución, en ellas el artista despliega su control y uso efectivo de numerosos medios y materiales. Son ricas tarnbién en alusiones a diversos mundos y complejos  significados.

El principal marco de referencia es la situación del país, la política, como queda consignado en el mismo título de la exposición. El contenido político de las obras se percibe en sus temas-retratos de Juan Antonio Corretjer, William Morales, Albizu, Marx, César Augusto Sandino. En el Jíbaro y el Gigante y Pitirre II utiliza las metáforas de David y Goliat y del pitirre (contra el guaraguao) para aludir a la relación entre Puerto Rico y los Estados Unidos. En la más reciente serie, Recuerdos de Guernica en Villa Sin Miedo, las imágenes de Picasso . comunican el atropello contra esa comunidad destruida por el gobierno. A través del uso efectivo de estas- metáforas, así como en la exaltación de los luchadores por la independencia de Puerto Rico, logra el artista expresar en impactantes imágenes visuales su sentir en relación al país.

En términos plásticos las obras más logradas son Püirre Il y Autorretrato en Prisión.; que mostrara en la Galería André en 1981. La más reciente, William Morales, en concepto resulta demasiado obvia, en contraste con los implicados juego de planos y niveles de otras pinturas.

En Infinito: Carlos Marx  y Carlos Raquel Rivera el artista  emplea  de  manera efectiva el espejo y varios medios en un complejo juego de niveles pictóricos y de contenido. En-estas obras y en el Rafael Tufiño , en las cuales la imaginación sirve de guía al artista, la imagen funciona mejor que en los retratos más literales que ha acometido. Las imágenes de Corretjer, Ricardo Alegría; Antonio J. González o su autorretrato con Pablo Marcano “se parecen” a los personajes, pero carecen de la fuerza expresiva que logra en otras. El retrato es un género muy complejo y nada fácil de dominar. En Julia de Burgos el artista emplea la retícula y las barras de color que hacen alusión a los procesos de reproducción mecánica empleada por lrizarry en su obra gráfica. Este recurso le añade un elemento de tensión a la semblanza de la poeta.

Otro mundo que es de gran peso en la obra de Irizarry es el de la palabra escrita. Los recortes dé periódicos en sus collages hacen referencia a los acontecimientos que sirvieron de punto  de  partida a sus creaciones. En Documentos del FBI y el Servicio Secreto las fotocopias de su récord es el campo para la creación de la imagen. En Vestigios coloniales y Maniobras culturales reproduce citas de Antonio J. González y Manuel Méndez Ballester respectivamente, mientras que Julia de Burgos y Corretjer son homenajes a ‘estos poetas

La economía y los números es otro punto de referencia en la exposición. En los cuatro años que pasara en la cárcel, Irizarry se dedicó en su obra a enseñar a otros presos y/o estudiar economía. Esos estudios lo llevaron a desarrollar .una “fórrnula matemática para crear empleos en Puerto Rico”. Emplea los borradores de esta fórmula en Infinito: Carlos Marx, un enorme (9′ x 36′) políptico. Otros borradores quedan consígnados a una gran carpeta entre hojas de plástico. Aunque la ubicación de esta monumental obra en la larga y estrecha sala no permite apreciarla del. todo bien, se trata de una obra decididamente impresionante. En la parte inferior repite cuatro enormes dibujos de Marx. La variación en la técnica, en la expresión de la figura y en el color crea una efectiva tensión entre el cambio y la reiteración. El uso del espejo, perpendicular al plano de la obra es una elaboración del concepto de la repetición.

Antes de ver las obras creía que estaban realizadas en metal y suspendidas frente a las pinturas. En realidad las obras son totalmente bidimensionales. y las sombras que arrojan las formas de Picasso y los clavos son ilusionistas. Los cuadrados y rectángulos que él artista emplea en otras imágenes, el uso de los periódicos, de fotografías, de los espejos, son los medios para ir creando un rico juego entre lo imagen y el fondo, entretejiendo niveles de ilusión, planos de profundidad. Separan o la vez que acercan al espectador, lo envuelven en las capas de significación en que se adentró Carlos lrizarry.